乐器收藏：如何慧眼识琴

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乐器收藏：如何慧眼识琴

鉴定古董提琴是个非常复杂的过程，决定价格的因素有很多。

名师名琴易拍高价

小提琴价值千差万别的首要原因就是制作师的知名度。无名之辈的作品，任其手工如何精湛，价格也无法与大师的传世之作相比。

近年来，斯氏提琴连连创下古董小提琴拍价新高。他的作品，因存世稀少，哪怕只剩一个琴头，也比普通提琴贵上许多。18世纪后，意大利小提琴制造业的领先地位被法国取代，曾涌现过很多杰出的法国制琴师，如N?吕波(1758-1824)、F?图尔特(1747-1835)、L?施波尔、J?B?维约姆等，他们作品也广为人们收藏，普遍规律是越贵的提琴升值越快。

产地对提琴的影响也很明显。一把意大利名家古董小提琴的投资价格如果是500万美元，一把同年代水平类似的德国、法国或英国名家古董小提琴则不超过10万欧元，价格差距为50倍。此外，波西米亚地区的捷克、匈牙利、保加利亚等也是提琴产地。

品相及音色关乎增值潜力

提琴是种脆弱的乐器，薄薄的琴身很容易损坏。斯特拉迪瓦里一生就制作过近1200把琴，但存世不过300余把，能使用的仅为半数。因此保存状态也很大程度地影响了提琴价值，一把名贵的提琴如果关键部位受到损害，或某些部位曾被更换，价值都将大打折扣。

在稳定的环境中，提琴保存几百年是不成问题的。即使破损也决不能破坏它的油漆，否则会影响到声音的圆润。如有修复，贬损程度将在10-60%之间。

音色是琴的灵魂。一把品质不好的旧琴放上几百年也不会变成好琴，而出自名师的琴未必都具备好音色。鉴别古董提琴的音色取决于5个要素：音质、反应力、声音强度、声音强弱范围及声音均衡性。

古董名琴的声音极具穿透力，在几千人的大厅里演奏，第一排听到的效果，与最后一排竟无二致。琴的音色主要由两类发音特性决定：和谐的共鸣声和结实而有力度的颗粒感。前者如管风琴的共鸣，洪亮、高贵、醇厚；后者像优秀的意大利男高音，发声明亮、华丽、激越。两种发音同时存在，达到均衡，小提琴才能具备卓越的音色。一般认为：斯氏琴略微偏向第一种音色，如丝绒一般，给人以高贵的谐和感；瓜氏琴略靠向第二种音色，给人以明亮的光泽感和颗粒感，更具有穿透力。

同样，被著名小提琴家使用或珍藏过的古董提琴，身价也明显看涨。提琴只有被不断使用，音色才会越来越美。古琴如果过久没拉，会变得迟钝，甚至有损坏的危险。所以，意大利克雷蒙纳博物馆内的5把名琴，每天都要请人暖身10分钟。

手工琴更具价值

小提琴的制造可分为机制和手制。前者用料普及，价格较便宜；后者除一些大块木料用机器切割，其余均为手工完成。手工琴又分成制琴师的个人作品和由制琴师监制的集体创作。一般来说，前者比后者更具价值。

琴型是制作者独具匠心的地方，斯特拉迪瓦里作品琴身弧度上部较狭，下部较宽，中部较深，轮廓分明，线条优美。由于琴板厚薄分布合理，共鸣箱容易振动，振幅也易于扩散，并能在扩散的过程中过滤有害谐波，因此，斯氏琴发音强而有力，音色优美，传远效果好，成为历代制琴师效仿的楷模。

阿玛蒂琴中部较狭，面板中部较厚，弧度高并突然向板边斜下，靠近饰缘的边部很薄，有一道很深的圆弧槽，f孔曲而短。此种琴板不易振动，但振动产生后容易扩散，因此，振幅相对较大的G、D两弦发音很好，音质甜美结实。但整体看音量小，传远效果欠佳。

瓜奈里不同时期的作品差异很大，在制作手法上自由、不受羁束地改变琴板弧度、厚度、边沿的深度、以及琴头和音孔样式。从作品特征看，瓜奈里琴早期有阿玛蒂琴的特点，晚期有斯氏琴特点。总体来说，其琴板振动强，发音深厚有力。

用料考究动辄万元

工艺再精致，若木料不佳也是徒然。制作小提琴的木料在砍伐后需要自然干燥几年到几十年不等。木料的自然干燥期越长，音色越好，价格也越贵。最适宜制作小提琴的木材是欧洲的波斯尼亚枫木。而阿尔卑斯松木是最好的面板材料，要求年轮线顺直而均匀，间距在2毫米左右，肉与筋细腻、纹路清晰。提琴的面板松木和背板枫木都以径切为最佳。

在欧洲这种木材是几百年来历代制琴师检验后最好的。比如，弦附着在琴身上的拉力有30多斤，如果不是这样坚韧的木材，年代稍久远就容易碎裂。这些被分割成块的材料，哪怕很小一块价格都可能上万。

此外，琴的重量、音孔形状和位置、琴身弧度的高低、音柱的尺寸、弦枕的光滑程度、指板的弧度等都是判断琴工艺细腻程度的重要方面。

油漆好坏影响身价

刚完成的斯特拉底瓦里小提琴并不能立即发出美妙的声音，油漆好坏直接影响到一把琴的声音变化，必须要来回上过40、50遍的油漆，经过半个世纪的彻底风干才能发出如同天籁般的声音。

准确地说，一把提琴的颜色是由三个部分组成的：木材的颜色、着色材料的颜色和油漆的颜色。在自然条件下，木材中的一些成分会与光和氧气发生作用，在油漆下折射出金黄的色彩。但是，用化学物质处理过的木材就完全不同。比如，德国一些制琴家喜爱用重铬酸钾处理木材，使木材的花纹更加明显。这种处理过的木材，开始是金黄色的，但是随着时间的推移逐渐变成呆板、没有光泽的灰色，使提琴变得很难看。

天然着色材料使用的大部分是植物性颜料，较人工合成材料易褪色，但它褪色后呈现出一种自然的古旧色彩，依然有其特殊的魅力。人工合成的颜色在褪色后则显得非常不自然。

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