明清硬木家具的5种装饰方法

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明清硬木家具的5种装饰方法

一般有如下5种：

(1）线刻装饰技法

又称“线雕”，线刻有阴线与阳线之分，系用刻刀直接在木料上刻出纹饰，因刻痕在木材之内，又叫阴刻，线条清晰明快，有如“白描”。阳线则将周围的木材去掉，让线凸起，多用于桌子腿和牙子上的圈边起线。

(2)浮雕装饰技祛

浮雕是明清家具用得相当广泛的装饰技法。浮雕是在平面上凸起的半立体形象，形象的背面依附于一个平面上，仅适合于从一个方向观赏。浮雕在家具中用途极广，通过浮雕底层到浮雕最高面的形象之间的互相重叠、上下穿插的关系，具有深远和丰满的优点。适合于表现比较热闹复杂的场面，如山水风景、楼台殿阁、街市等。在空间处理上，传统浮雕运用散点透视和破时空透视进行构图，与西洋美术中的焦点透视原理并不相同。浮雕可以与圆雕相结合。雕底面可处理为“平地”与“锦地”。从浮雕的手法可以看出家具流派。家具上的浮雕装饰，一般是根据浮雕的厚度来划分，有高浮雕、浅浮雕、中浮雕及深浮雕。

高浮雕是浮雕中最薄、最浅的浮雕，又叫薄肉雕，例如硬币上的浮雕图案就是典型的高浮雕。在治印和彩石（寿山石刻，青田石刻）雕中，则将最浅的浮雕叫“薄意”。有些人在论及家具上的浮雕时也借用了这种术语。中浮雕及深浮雕只是因雕刻图案的厚度不同而产生的名称，在雕刻表现手法上略有不同。
判断家具上的浮雕的工艺优劣，有如下几个关注点：一是从整幅浮雕来看，要看浮雕的最高处是不是与木表面相平（术语叫“挑面”），是不是有浮雕塌陷下去的感觉（术语叫“塌面”），持平者优，说明刻工保住了面，没有“塌面”。如出现了“塌面”，则说明刻工不好。二是看细部的工艺(术语叫“铲工”)，要看地子是否平，起线是否均匀，各种立墙处是否处理得很干净。三是看磨工，因为木器平面打磨较易，一般不会出现问题。有差距就体现在浮雕的磨工上。磨工技艺虽不高，但非常吃工，功到自然成。

(3)阴刻装饰技法

阴刻，是指刻痕低于木材平面的雕刻方法，线刻属阴刻之一种。一般以阴刻手法在家具表面上刻图案或文字，常见于围屏、书画柜、箱匣等家具表装饰。有时，还要在阴刻线内填入石缘或铁红等颜料。

阴刻技法讲究刀法，即讲图案线条是否流。要刀法流畅，雕刻者要掌握木纹的戗顺碴，先用刀断开戗碴的木纹，然后顺茬用刀剔刻出线条。

(4)透雕装饰技法

透雕在古代叫“锼活”或“锼花”，现代叫镂空雕或透雕，主要用于雕刻家具上花牙板，使家具具有精工、通透、灵秀、华美的特色。从锼花牙板来看，其工艺和纹样深受建筑雕花的影响。透雕工艺是将图案画在绵紙上，贴在木板上，然后在每组图案的空白处打一个孔，将锼丝穿入，往复拉动锼弓子．可把图案的轮廓”锼”出来。然后按照纹样的转折和起伏，精心雕刻加工。由于锼弓子一次要“锼”几块，所以能保证图案完全相同。图案的设计和“锼工”的高低，决定了透雕质量的优劣。

评估“锼工”的质量一是要看“立墙”是否是垂直于平面(圆形器上的“锼花”“立墙”则是外大里小)，二是要看图案是否规矩，是否有“伤活”之处。

透雕还可以和不同的雕刻方法相结合，形成多层次的镂空雕刻，具有较大的表现力，是明清大型家具中常使用的一种雕刻技法。透空双面雕，即正反两面施之透空雕，有较丰富的层次，具有很强的工艺观赏性，多出現于牙板、围栏、环板、屏心、花板等处。

(5)圆雕装饰技法   

圆雕是现代术语，一般是指不带背景、具有真实三度空间关系、适合从多角度观赏的雕刻。古代家具的端头、柱头、腿足、底座等，有人物、动物、植物等雕刻，都是具有三维空间的，可以作为圆雕来看待。古代对此没有专门的行业术语，一般是做什么，就直呼其名。带雕刻的家具，以广式家具为最常见。

还有一种半圆雕技法，与圆雕相仿，也是我国传统技法之一。其特点是以圆雕技法表现作品中的主要形象，以浮雕、阴刻等技法表现其他次要形象，并作为衬底；有的则以木加工的材料作底。这种半圆雕的技法常用表现有人物又有背景的图案。

什么是线脚，线脚有何用途？

线脚是指明式硬木家具的大边、抹头、或腿足的截断面，并不都是四方(含长方形)或圆(含椭圆)形，特别是看面(指露在外边的那一面)少数是平面，大多数是有不同洼鼓起伏的形状，看上去很舒服，手摸着也舒适。例如，有的像竹片那样呈圓弧形外凸起的，叫“竹片浑”，这就是明式硬木家具上的“线脚”。明式硬木家具上常用的线脚有多种，常见的有皮带线、碗口线、鳝鱼肚、鲫鱼背、芝麻梗、竹片浑、阳线、阴线、文武线、捏角线、洼线、凹线、瓜棱线、剑棱线、方线等共有几十种，但形状都是介于方(含长方)和圓(含椭圆)之间的变形。

明式硬木家具为什要用这么多种线脚?原因在于明式硬木家具是靠烫蜡和木质本色来起装饰作用的。

色调较深、一般都有光反射弱，层次感差的弱点。虽然我们也可在家具部件上起线，以此来产生变化，但单用起线一种方法并不能保证家具造型取得完全统一的效果。利用线脚，就可以使各种造型要素融洽谐调，加强形体的表现力，部件的断面呈或方或圆，或圆中有方，或方中有圆变形时，家具轮廓的线形也相应地产生了变态，在实际的三维空间中各个平面也出现了起伏和凹凸，丰富了家具形体空间的层次感；线脚的凹凸，对光的反射效果不同，使家具的造型更加充实完满，更具有艺术情趣。

常见线脚介绍如下：

阳线：指高出平面，或浑面凸起的线形。

凹线：指凹入平面的线形。

线香线：是所起阳线的一种样式，线形挺直，圆曲率比一般阳线大，在家具的线感比较强烈。

剑棱线：指中间高，两边斜仄，犹如宝剑的剑背。

皮带线：指一种比较平扁但又较宽的阳线，因为像马车上使用的皮条而得名。较窄的叫皮条线。

拦水线：指沿着桌面边沿起出一条凸起的阳线，因为它的作用就是拦住酒水，不让酒水沿桌面流下。

弄洞线：指两边高起，中间凹进的一种线形。

芝麻梗：指用两条洼线(内凹弧线)组成的线脚，因为形状像芝麻秆一样而得名。

竹片浑：指像竹片那样圆弧形的浑面。

文武线：指由一浑(外凸)一洼(内凹)两种线形组成。

捏角线：指方形材或长方形材在边棱上打折的线形。

瓜棱线：明代家具中的桌子、柜子的腿足通常用料较粗，一般要做成起棱分辦一类的线脚，通称勾甜瓜棱。在“一腿三牙式”桌、“圆角柜”等家具的腿足上多用瓜棱线脚。

天盘线：与栏水线相似。但位置在不边沿，而在面框的内沿，常见于茶几、花几之类面框较小的家具面上。

改竹圆：一种像鼓圆凸起的线脚。

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