电吉他的基本构造 电吉他的各部件解说

导语：易匚品牌汇精选并编辑了各类与吉他相关的信息，希望能帮大家全方位的了解吉他，本文主要为大家介绍的是:【电吉他的基本构造 电吉他的各部件解说】。电吉他，是一种拨弦乐器，发明者为莱斯‧保罗。发声原理与传统吉他不同，不是以箱体的的振动发声，而是运用了电磁学原理，它的琴身是实体的木头而非空的音箱。在琴身上装有线圈。它们被称做拾音器。电吉他的基本构造除了这些之外，还有发声装置、琴颈、摇杆等部件。

电吉他的基本构造 电吉他的各部件解说

发声装置

与传统木吉他相比，电吉他少了共鸣箱，琴体部分由实木构成。电吉它的发音是通过电磁拾音装置（拾音器）连接音箱（扬声器）而实现的，因此可以调节发音音量。由于摆脱了共鸣箱的限制，就扩大了普通吉他的音域，并使高把位的表现力大大增强。另外，由于电吉它音量可大可小，音值可长可短，故比起普通木质吉他来，在演奏方面回旋余地更大，在表现滑音、颤音和倚音方面（这正是吉他类乐器的突出特点）更是游刃有余。而且电吉他的音色可由各种效果器来改变、修饰，达到各种不同的效果，以演奏各种不同风格的乐曲，更是这种乐器的魅力所在。电吉它必须通过扩音装置才能发声，琴与扩音装置之间以一条电缆线连接，也可以采用无线发射器以达到琴和扩音器连接的目的。演奏时通常还要连接各种效果器，以发出各种风格的声音。

琴颈

构造类似于民谣吉他，但品格增加到22或24品甚至更高。相对于民谣吉他，电吉他的高把位演奏更加舒适，表现力更强大，使用细、软且带磁性钢丝弦。

琴颈和琴身的连接方式一般分为：插接式、螺丝栓连接、通体琴颈。

按形状分类琴颈还分为U型、C型和V型，以满足不同手型的演奏者需要。

电吉他基本结构

Gibson是第一个生产实心吉他的公司，刚开始时当然大部分式仿照传统式的结构，将吉他柄用粘胶年到琴身。另一方面，更仿照小提琴的结构，将吉他的表面雕成拱形，所以此类吉他又以Arch Top称之。此种吉他制作成本较昂贵，所以Gibson吉他一直比较贵。为了因应大多数穷困吉他手的需要，Leo Fender第一个设计了用螺丝锁住琴柄的吉他，刚开始叫做Broadcaster，后来因为名称版权的问题，很快的改为Telecaster.因为用螺丝锁定的柄可以轻易的跟换，此举大大的降低了制作成本。从此吉他手有了又好又便宜的吉他可用，Leo Fender实在是现代吉他音乐的大功臣。有关他的身平.有机会再详述。

Fender吉他不只是将吉他的柄用螺丝锁定，琴头更是一反传统的不采用一般13至15度的仰角，而是用平的吉他头。此举当然降低了成本，但最重要的是它使弦压在上弦枕上的压力变小了，声音因缺乏延音(sustain)而变得清亮，如此大受当时乡村乐手的欢迎。不久之后Leo Fender设计了双凹琴身的Stratocaster，简称Strat。此琴更是受广大乐手的欢迎，吉他名家如Eric Clapton，Jimi Hendrix，及Richie Blackmore等将Strat的特性发挥的零厘净至，也应此奠定了Strat形式吉他的地位。

Fender的吉他以清亮为主，大家都说它的声音较薄，而Gibson的琴延因较好，大家说它的声音较厚。厚薄之间，也只有听过才能决定哪个你喜欢。

值得一提的是吉他柄里的钢条是Gibson发明的，其原理是将吉他柄中间挖一条拱形的凹槽，中间放一条钢条。钢条的一端固定，一端用螺丝锁在琴柄上，将螺丝锁紧时，琴柄就会向后弯，如此可平衡弦的拉力。大部分的吉他的凹槽是从指板这一面挖的，当粘上指板后就看不到凹槽了。Fender的吉他却是从琴柄的后面挖，然后再贴一条木条将其盖住。所以Fender常被笑是臭鼬鼠。但此种方法的好处是可以制作整支柄是一整支木头做的。如此琴声更亮，更清脆。当然价格也较贵。

另外Gibson的弦长是24-3/4寸，而Fender的弦长是25-1/2寸。如此使得同样的弦在Fender上较Gibson上紧，这也是造成两种琴声不同的原因之一。另外Gibson的琴柄在上弦枕处的宽度（1-3/4")较Fender(1-11/16")宽，但在下弦枕处却相反。因此两种琴的拾音器是不可以互换的

1、材质

以下分别介绍一些常用来作吉他的木材。

枫木(maple):做琴柄的木材除了桃花心目(mahogany)外几乎都是枫木。枫木的特性是声音亮但一定要上漆保护，否则容易龟裂。少数特殊的吉他的琴柄不上漆，而以(Tung oil)上油的方法来保护。枫木很少用来作琴身的，因为太亮也太重了。很多Fender的吉他指板是用枫木做的，此种琴声音较亮，因为枫木一定要上漆，所以弹得时候手指头事实上只碰到漆，光滑的透明漆让人弹起来觉得很快，但缺点是漆会磨损，未受保护的枫木会变黑，很难看，甚至干裂，据说这是为甚么Leo Fender当初将枫木指板换成紫檀的原因。

紫檀(rosewood):又称玫瑰木，是最受欢迎的指板木材。声音较枫木柔和了很多，原因是它含有大量的油质，也因为如此，它不用上漆保护，也几乎不需任何保养。它的价格较昂贵，这几年来有越来越缺货的趋势。因为它非常重，没有人用紫檀做琴身的。

黑檀(ebony):另一种用来作指板的木材。它本来是做钢琴黑键的材料。它的木质非常光滑，几乎看不到木纹，声音较干，有一种哑哑的感觉，常用来作古典吉他及民谣吉他的指板。黑檀的最大缺点是需要定期保养，否则会干裂，一年上一次柠檬油应该够了。没有人用黑檀做琴身的。

桃花心木(mahogany):所有Gibson Les Paul系列的吉他都是用桃花心木做的，此木材声音较枫木柔和，颜色较枫木深，但因为声音缺乏高音，所以Les Paul吉他上再贴一片枫木以增加亮度。它的重量不轻，这也是Les Paul吉他延音较好的原因。桃花心木来源非常稀少而且无法人工养殖，所以价格较其它做琴身的木材贵了许多，总有一天会无法用来作吉他的，所以想买就趁早吧﹗

赤杨木(alder):Fender吉他采用最多的木材，它的重量轻，声音好，颜色有一点淡黄，平滑的木纹很好上漆。

白杨木(poplar):性质非常像赤杨木，只是颜色较白，目前也经常被用做吉他琴身的木材。

菩提木(basswood):另一种常被Fender采用的木材，重量轻，声音柔和，颜色较白，但因为常有绿色的木纹，所以不适合上透明漆。

赤梣木(ash):50年代的Fender有很多是用赤梣木做的，它的声音较亮，稍重，适合上透明漆。

洋桧木(koa):此种只有在夏威夷生长的木材现在也有拿来作吉他的(Carvin)，颜色为深褐色，多不上漆以保持它的特殊颜色。

2、拾音器

拾音器(pick-up)的原理非常简单，先用一磁铁产生磁场，再放一线圈在这磁场中，当弦振动时会改变磁场，这时现圈中就会产生一感应电压，用扩大器将其放大就是我们听到的电吉他的声音了。

基本上拾音器还是以Fender常用的单线圈及Gibson常用的双线圈为代表。早期的拾音器是以条状磁铁外绕一层线圈制成。Fender先将磁铁换成六个独立的小磁铁，如此每一根弦下都有一个磁铁提供较强的磁场，因此高音教容易显现，这是Fender琴声清亮的另一个原因，但是这必须付出一些代价。首先较强的磁场容易阻碍弦的振动，这就是为什么Fender的延音较差。因此在调Fender的拾音器时千万不能调的泰靠近弦，否则先都无法振动了。第二个缺点是在推弦时会将弦推离磁铁的上方，如此磁场减弱，输出讯号减弱，变得吉他声音大小不一。第三个缺点是影响最大的缺点，单线圈的拾音器很容易接收外界的噪声，尤其是60 Hz的讯号，只要太靠近扩大缉获日光灯，吉他的杂音就会让人无法忍受，但很多人认为这就是Fender的特色，非用单线圈不可。

为了解决噪声的问题，Gibson的Seth Lover在1955年发明了能抵消噪声的双线圈拾音器(humbucker)。此拾音器采用一条行的磁铁放在拾音器底部，在用两排各六个螺丝夹在磁铁两旁并用线圈料在磁铁顶部。如此经过两个线圈的磁场刚好相反，但如果两个线圈绕的方向相反，则弦本生产生的讯号副副得正后刚好相加，但外界的噪声因为线圈的方向相反的关系而互相抵消。如此噪声自然少了很多。但如此也抵消了一些高音，这也是为什么Gibson的声音听起来较厚的原因之一。另外因为只用了一个条状磁铁，所以磁性较小，弦的振动不会受到阻碍，因此双线圈的延音较长，而两个线圈的输出较单线圈大了许多，较容易让扩大器失真，因此Gibson吉他配Marshall扩大器经常是摇滚吉他手的标准配备。

决定一个拾音器声音的因素除了最基本单双线圈的问题外，使用铜线的粗细及圈数影响极大，圈数愈多，输出愈大，但高音愈弱，如果想再将一个新的拾音器装上吉他之前测试它的声音，用一个三用电表可以量出一个大概，通常一个拾音器的电阻在4K到14K之间，电阻愈低的愈亮但书出愈小，愈高的则愈闷，但输出大。

为了配合线圈的电阻，通常单线圈吉他的高低音调音钮用250K的，而双线圈用500K。此外用来消掉高音的电容值也会影响拾音器的声音，一般用.02μF到.047μF，电容值愈大，切的高音愈多，所以愈闷。有些吉他特别不装电容，所以听起来特别尖。

现在有双线圈拾音器可以切换线圈的串并联，并联时声音较亮，但还是和真正的单线圈不一样。另外Fender很找就应吉他手的要求，将Strat中间的拾音器的输出和其它两个拾音器正负颠倒，如此将拾音器的选择器拨到2，4段时可以产生两个拾音器互相抵消讯号的特殊声音，有点像自动娃娃器。有些双线圈吉他也提供此类选择，加装一相位选择开关。

3、摇杆

最早的电吉他是学小提琴的，所以弦桥后面拖着一节尾巴。后来Gibson发明了现在常用的固定弦桥叫做Tunamatic bridge，此弦桥后面采用一金属条固定弦叫(stop tail piece)，如此叫小提琴的尾巴短，每一根弦有它自己的独立弦桥可以调弦长，一直到现在Gibson的吉他都采用此弦桥。有些Gibson吉他，尤其是爵士吉他采用Bigsby摇杆，此类摇杆不是将弦桥固定在一铁片上，然后借着扳动铁片以降低弦的张力而达到振音的效果，就是将弦卷在一圆筒上，再借着转动圆筒而达到同样的效果。此种摇杆都不实用，一摇就走音，多半是装好看的。

Fender推出Telecaster时装的是固定式的弦桥，不过桥的后面没有金属棒来固定弦，弦是穿过琴身的。六根弦中每两根共享一个弦鞍(saddle)。等到stratocastor推出后，每根弦都有独立的弦鞍，而整个弦桥是用六个螺丝固定在吉他上。使用时用摇杆将铁板向前提起就能将弦变松而达到振音的效果。此摇杆推出后大受欢迎，这可以说是Leo Fender在近代吉他史上的另一个伟大的贡献。

随着现代吉他音乐的演进，Fender式的摇杆以经不起吉他手的虐待，在一阵摇撼之后，弦常常因为上下弦枕的摩擦力而走音。为解决这个问题，Floyd Rose设计了Double locking的摇杆。上弦枕采用三个螺丝将弦锁住，下弦枕除了有类似的装置将弦锁住外，更加了微调装置。整个弦桥基本上类似Fender但是最大的不同是不像Fender用六个螺丝，Floyd Rose采用了两个，而整个摇杆是“浮动“的，也就是说，摇杆可以向下压放松弦，也可以向后拉，绷紧弦。此摇杆造就了Joe Satriani，Steve Vai等人的特殊声音。

这种浮动是的摇杆不是没有代价的。首先上弦枕是金属做的，这就足以是吉他声音变尖，而为了装上弦枕，必须在吉他柄上钻洞，如此必将减弱原本就已经很弱的吉他头。而浮动是的装置减少了弦桥与琴身的接触，因而影响延音，也使得琴音变亮。因此，如果你在你的Les Paul上装了大摇杆而发现原本很厚的声音不见了，请勿感到惊讶。但就像任何吉他一样，只要你认为好听就好了。

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